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作者 / 群島
AssBook設計食堂 / 聊聊設計的那些事兒
若何對建筑遺產進行珍愛，一向以來都存在爭議。例如到底是應當“修舊如新”仍是“修舊如舊”？“修舊如新”即為了體現古物的“初始面孔”而抹除失積存的汗青陳跡，例如2014年日本的同等院鳳凰堂大修，將木地下539開獎布局都涂上了一種鳴做“丹土”的赤色涂料，并在尖端屋頂的鳳凰身上涂金，規復了其外表安然期間華美璀璨的原貌。而“修舊如舊”則是保留汗青陳跡，關于建筑，可能會保留前期的加建部門。
咱們從海內外精選了12個案例，來切磋建筑師在遺產珍愛中與時間之偶爾”抗衡“或者”互助“的瓜葛。
廣仁寺前區情況整治設計
URBANUS都市理論 2020
位于太原西山腳下的西銘村落自古以來交通方便，商家云集，是太、古、蘭公路必經之村落。西銘村落東北部由西向東的土岡超過跨過高空十余米，岡上廣仁寺始建于距今一千四百多年的隋唐時期，為“區級文物珍愛單元”。2017年，西銘村落被萬柏林區列為城邊村落改革村落，并于歲尾最先拆遷。2018年，萬柏林區舉辦西銘城邊村落改革設置裝備擺設項目啟動，開發設置裝備擺設具備天然天稟、平易近俗風情的特點“文旅小鎮”。在拆遷的廢墟中，廣仁寺周邊情況整治是揭開“西銘文旅小鎮”的一個尾聲。
拆遷后西銘村落衛星圖
新的設計采用了“在地化”（site specific）的設計要領，從已經有的廣場北墻的一排樹登程，拔取個中四棵樹作為設計基準點，四棵樹配以雄健的樹池，使之成為“迎賓樹陣”，并把這段北墻關上，造成從基層空間邁入上層廣場的大門。上基層之間的高差恰好造成大臺階，增強了進入廣仁寺的禮節感。
曬臺原是一座磚砌建筑，上有一座重檐六角亭。新的設計中亭子四周筑起了臺階，把亭子包抄在中間，使之成為了可以或許俯瞰四面的觀景臺。這類用四周臺階筑起中心建筑的作法，又契合釋教中“壇城”的圖式，是東方凈土的意味，使原來平凡的亭子又取得了新的涅磐。
改革后廣仁王寺俯視
村落平易近生涯新場景
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瓜州榆林窟情況整治與治理及幫助用房設計
黃印武，2018
榆林窟國度文明以及天然遺產珍愛辦法項目是“十二五”時期由國度發改委立項，經國度文物局同意實行的珍愛辦法設置裝備擺設項目，由地質災禍防治工程、治理及科普鋪示用房設置裝備擺設、情況整治以及門路橋梁等根基辦法設置裝備擺設4個子項目組成。經由中國文明遺產研究院專家舉薦，敦煌研究院時任院長王旭東以及榆林窟文物珍愛研究所宋子貞所長委托恒久在沙溪從事建筑遺產珍愛與更新的建筑師黃印武介入個中治理及幫助用房與情況整治方面的設計事情。
項目由黃印武與姑蘇九城都市建筑設計有限公司承接，2015歲尾最先方案設計，2016年10月施工，時代戰勝文物珍愛標準制約、資料運輸難題、施工廠地狹小等諸多前提限定，設計規模也從情況以及治理用房延長到既有辦法以及部門既存建筑修復改革、根基辦法與景觀綠化等方面，于2018歲尾完工并投入使用。
從崖頂進入窟區的階梯
（左邊為售票處以及懷念品店，右邊為保鑣處）
上行階梯與治理用房
治理用房主側墻體與山體
進口平臺
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北京周口店遺跡猿人洞珍愛建筑
（清華大學建筑設計研究院，2018）
珍愛建筑的設計方針是阻斷雨、雪、冰雹，在不阻隔天然情況的條件下減緩風、溫度、濕度等情況要素的激烈轉變，以完成穩當、改善性的珍愛戰略。珍愛棚遵循最小干涉干與以及可逆性準則，采取大跨度空間單層網殼布局，橫跨猿人洞遺跡，在南側山頂及北側山腳各配置一排落腳點。落腳點均選在敏感地區以外平整巖層之上，不打仗遺址及其賦存巖壁，以此籠罩必要珍愛的最小面積。團體建筑施工掃數采取場百家樂路外預制場內拼接，最大限度下降施工時代對園地的滋擾，也確保了可以倒序拆除，完備還原原始面孔。
珍愛建筑表面
布局以不規定曲面籠罩3700余平方米，南北跨度77.5米，器材跨度54.5米，布局落腳點高差30.7米，最大高度35.7米。采取雙層表皮，造成溫濕度等情況身分轉變的緩沖層。表里表皮葉片由參數化計算主動天生，葉片搭接慎密，雨水經由過程有構造的方式，由珍愛棚最高處葉片向周圍葉片逐層降低排擠，其間隙供應平均的天然采光以及透風。
屋面布局
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噴鼻港大館
Herzog de Meuron，2018
“大館”位于噴鼻港島貿易中央的前中心警署、中心裁判法院及域多利牢獄，是一座被圍墻圍起情由種種汗青建筑構成古建筑群。現在該地是噴鼻港現存最緊張的汗青遺址之一。在2006年遏制使用后，整個院落被清空，只留下了一塊空位以及一系列奇特的建筑。從城市的角度來望，這是個位于世界上生齒最密集的城市之一的市中央的一個罕有的“天井”。
改革后的牢獄天井
閱兵場的雙側是一些有著久長汗青的建筑，并造成了一個正式的凋謝空間，內里有百家樂 連 莊 機率寬闊的空間可以進行公共文娛等運動、還可以間接進入餐館以及批發商鋪和一些較小范圍的文明以及教導空間。牢獄操場被巧妙地從使人生畏的地區變化為一個致力于文明運動的新的凋謝公共空間。增長新的藝術以及文明項目是凋謝以及激活前牢獄操場的樞紐戰略之一。兩個新建的體量緊靠在周圍花崗巖的墻壁上，既沒有影響到現有的建筑布局，又造成了一個設計奇特的新元素。
JC Contemporary外部的混凝土樓梯
JC Contemporary以及JC Cube均使用了鑄鋁制成的立面體系，其尺度、比例是依據園地周圍護墻的花崗巖砌塊確定的。這個鑄鋁立面體系是100%可歸收資料，一方面為建筑添加了顯露力以及質感，使其光顯區分于周圍的汗青磚石建筑；同時它還為建筑供應告終構支持，還可以或許遮陽避雨。立面單位的孔隙率、斑紋圖案以及顯露方式均取決于外部空間的功效以及情況要求。在陽光璀璨時，鑄鋁自身具備奇特的粗拙度以及質感可以或許下降外墻的反射率，從而減輕眩光等光凈化成績；而黑夜降暫且，這些單位可以或許過濾來自建筑外部的光芒，人們將可以或許望到建筑外部的運動，但光芒又不至于過于刺眼。
JC Cube的鑄鋁立面體系
新建筑以及園地的瓜葛
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山西運城五龍廟情況整治設計
URBANUS都市理論 2016
位于山西省芮城縣的五龍廟又名廣仁王廟，是第五批天下重點文物珍愛單元，建于唐大以及五年（公元831年），是現存最早的玄門建筑。2015年，萬科企業集團鎖定投資五龍廟情況整治工程，開啟了“龍•企圖”。情況整治設計環抱著兩條線索睜開。明線因此五龍廟為主體，睜開一系列有條理的空間序列，并植入相關鋪陳，從而使觀者可以或許更好地賞識、閱讀、懂得文物；暗線則是經由過程晉升五龍廟的情況品格以及從新解讀五龍廟，增強了這一場合的凝結力，使村落平易近從新群集、交去在這一世代相傳的公共空間，為當下屯子精力代價的重塑制造出契機。
整治先后比擬
稻田中的五龍廟
村落平易近廣場
從天井中間的廊道望向大殿
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噴鼻港藍屋
LWK + Partners，2016
改革前立面
藍屋建筑群是噴鼻港少數依然遺留上去的戰前內地特式建筑，曾經經見證噴鼻港已往百年來的生長過程。建筑群由三棟建筑物和周邊的室外空間構成，三棟建筑物分手為藍屋、黃屋及橙屋。
三棟建筑物中， 藍屋及黃屋分手獲康樂及文明事務署古物奇跡做事處評定為1級及3級汗青建筑。藍屋建筑群為噴鼻港當局首個采取「留屋留人」方式的活化項目。活化不只保留了物資及非物資文明遺產，同時也增進及堅持了區內的人際瓜葛及文明。透過不同的社區運動及企圖，鄰里之間的接洽得以維系，新修的跨大樓設置裝備擺設亦能增強人與人之間的瓜葛。
在藍屋建筑群的活化進程中，盡大部門的原有資料在顛末修復還原后已經經返歸原位。必需替代成新部件的部門會被標志，以示其非建筑物的原有構成部門，而是新添組件。藍屋建筑群是罕見采取由下而上處置伎倆的項目：項目團隊花時間與住民溝通，凝聽他們的聲響，相識他們認為建筑物最值得愛護保重之處，并確保這些細節在活化進程中得以保留。得知住民生涯情況的種種限定后，團隊為建筑裝置了新的辦法改良生涯情況，令活化后的藍屋建筑群可以或許知足住民必要，切合現時防火及寧靜規范，同時依然能達至保育的終極方針。
2017年，藍屋獲團結國發表亞太區文明遺產保育珍愛獎最高聲譽的杰出大獎，是噴鼻港初次奪得同類獎項。
改革后立面幾近不著陳跡
新修的跨大樓設置裝備擺設
沙溪中興工程
黃印武，2006
沙溪位于云南省大理自治州劍川縣西北部的河谷區域。古鎮寺登街是沙溪的緊張城鎮，其汗青久長的集市廣場多是茶馬舊道上最初一個保留完備的驛站。直到20世紀中葉，西躲以及云南區域與中國南部沿海經由過程茶馬舊道彼此相連。2001年團結國世界遺產基金會（WMF）將沙溪列為世界上100個最瀕危的文明遺產名錄，進而出名環球。在隨后的幾年中，瑞士聯邦生長互助司（SDC）以及蘇黎世聯邦理工學院在處所當局的支撐下啟動沙溪中興工程。
沙溪中興工程的文明遺產珍愛再也不是激進的代名詞，而是一種尊敬文明遺產代價，著眼將來行使的設計運動。這類設計的目的并非為了自我顯露，更多的是不留余地地化解現實矛盾，將遺產代價轉化為生長能源。同時，因為不同類型的遺產特色，設計再也不具備通適性，而是容身于多樣性的語境，隨機應變的采用針對性設計。沙溪中興工程的首要修復項目包含戲臺及兩翼、興教寺、寨門、老馬店、段家登戲臺及社區運動中央等。
沙溪中興工程保持使用當地工匠認識的手藝，并聘任當地的工匠，以設計來彌合手藝的不敷。這類做法固然極大地局限了手藝的可能性并對設計提出了更高的要求，然則在保障項目質量的同時，有益于實現觀念以及技能的傳遞，以便當地工匠可以持續行使這類方式來珍愛當地更多的文明遺產，完成遺產珍愛的可繼續性。
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The Museum Hotel Antakya
Emre Arolat Architecture，2019
2009年，土耳其安塔基亞（Antakya）市中央一座新建酒店的工地上，發明了跨越一千平方米的馬賽克鑲嵌地板，個中一些有跨越兩千年的汗青，包括了世界上最大的單片馬賽克地板。該遺跡的考古學家認為，這些鑲嵌作品的氣概從希臘化時期橫跨到伊斯蘭時期，可能包括了先后13個文化的作品。是土耳其境內自上世紀30年月后最大規模的考古發掘，遭到了國度的高度器重。
終極，該項目成為了一個考古博物館以及酒店的結合。避開遺跡立柱作框架后，用集裝箱拆卸式做法將酒店房間懸于遺跡之上，并造玻璃平臺讓人們可以近間隔旁觀下方古代文化的佳構。終極文物珍愛與酒店開發兩方獲得了共贏的場合排場。
梅里達區域狄安娜羅馬式神廟改革
何塞·瑪利亞·桑切斯·格里西亞，2016
西班牙梅里達區域的狄安娜神廟曾經經是該城市在羅馬期間的城市中央。關于這個緊張的汗青考古園地帶來的挑釁，建筑師格拉西亞從汗青遺留的陳跡最先設計，這些陳跡存在于羅馬期間但至今已經再也不能清楚識別，絕管照舊是有用的參考。
該項目必要處置相隔近2000年韶光的兩個汗青時期的瓜葛——規復羅馬期間的空間，作為狄安娜神廟周邊地區改革的框架；同時，應用當代設計語匯往融入現代典型的文明、經濟以及社會需求，確保這個新的城市中央有使用功效，重煥發火。
狄安娜羅馬式神廟原貌（左）與建成（右）
建筑師以及考古學家團隊配合事情，一路界說引導設計的句法以及準則，以便順應因將來的考古發明而做出的點竄。這些準則使該項目成為一個凋澳門賭場關閉謝的體系，跟著時間的推移會產生轉變并從新進行界說。
新建建筑與神廟
考古遺址與微樁基座
倚靠在邊墻上的體量
L形的新建布局由人造石材組成，外表像一個松軟的白色水泥塊，與神廟的花崗巖平臺相形見絀。新建布局的施工、模板以及數目都顛末了過細的研究，以確保終極到達預期的結果。廣場的土壤展地照舊如初。
土壤展地
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柯倫巴藝術博物館
Peter Zumthor，2007
柯倫巴藝術博物館座落于德國科隆，這座城市在第二次世界大戰中幾近被徹底搗毀，博物館珍藏著羅馬上帝教大主教管區長達一千多年的藝術品。
1997年Zumthor博得了Kolumba博物館的比賽，到2007年設置裝備擺設實現正式對”大眾凋謝。Zumthor用新的表皮包將教堂裹在內里，以及博物館進口分開。包裹住教堂的柱子下是微樁根基，打入遺跡中的沙地里，以將對遺跡的損壞降到最低。灰磚外表皮包裹著一層充任布局以及保溫作用的陶土砌塊。依據房間的功效，內外觀具備不同的選材（如閱覽室的貼面木料，二樓博物館空間的彩繪石膏或者一樓“treasure”房間的玄色面料）。水管嵌上天板以及天花板中，以便在必要時節制溫度。
德國國會大廈改革
Foster + Partners，1999
德國國會大廈始建于1884年，1894年竣工。1894至1918年間起首百家樂 計算機是德意志帝國的帝國議會，后來在魏瑪共以及國時期是共以及國議會的議會會址。1933年毀于火焚。二戰后受到廢棄。現有的改革由Foster + Partners設計。
Foster設計的具備爭議性穹頂，或者者說拱頂（為了不與法西斯政權發生接洽的一種說法） ，是整個建筑最公共的部門，同時為下方的國會大廈議院事情供應了視覺接洽。絕管福斯特最后夷由未定。拱頂是該建筑可繼續策略的功效部門，同時也是對該建筑汗青的致敬。固然這是對建筑汗青的承認，但情勢倒是全新的。潔白的玻璃包裹著、沿著外圍空間螺旋回升的坡道，明確界說出穹頂空間，并將游客指導至觀景臺，為游客供應一個遙望柏林城景的盡佳觀景點。同時，穹頂底部的天窗間接向下方議會開敞，為正在辦公的當局機關供應視覺接洽。穹頂中心由鏡面板組合成的顛倒圓錐反射周邊天然光，以進入下方議會，同時行使建筑外部的透風將暖空氣從穹頂頂部排擠。
海德馬克遺跡博物館
（ Sverre Fehn，1973）
Hedmark Museum（又稱Storhamar Barn）是Fehn最有名的作品之一，設計始于1967年，那時考古挖掘事情已經經實現。 現場事情于1969年最先，谷倉于1971年實現，而帶有會堂的南翼則于1973年實現。
現有建筑的西翼較早，而南北翼為谷倉加建。Fehn用赭色的瓦屋面將三個偏向的建筑同一起來，造成圍繞之勢。 走進建筑時，高空上的遺址并弗成見，只望見緩緩的坡道將人引向建筑二層。主進口位于西翼，觀賞者從北翼繞向進口，路上望見遙處的山以及湖，和位于曾經經主教室廬閣下的中世紀教堂遺址。進入博物館后再穿進去浮現在院子里，并第一次望見識面上的遺址。跟著一系列的漫游，游人一邊感觸感染著安謐的情況，一邊觀賞的發掘考古的成果。
結語
正如張杰傳授所說，”遺產是與實際生涯無機互動的汗青財富。遺產事情不僅僅具備執法上的珍愛意義，更是一種必要從感性投入以及產出角度往望待的經濟舉動。遺產珍愛的最終方針，是讓遺產制造性地歸入實際生涯，威力彩開獎直播確立一種康健的、自我輪回的機制，讓遺產百家樂程式事情成為一項可繼續的社會運動。當下，不同類型的遺產珍愛事情都面對凸起的成績以及癥結必要辦理。”奇跡的意義在于它在新的需求下實現項目所作出的奉獻。這一點不僅針對修復項目，即便新建的項目也是云云。
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