時隔八個月，
萬眾期待的《姜子牙》終究來了。
貓眼上，
本片的“想望”、預售票房、預售上座率均位列第一，
一億元的問題幾近占國慶首日預售票房的一半。
電影建造上與客歲爆款《哪吒之魔童降世》相對抗，
四位導演、千人團隊、100%國產，
《姜子牙》可否再次突破中國動畫的天花板？
一條采訪了團結導演，
也是本片的藝術總監王昕，
他曾經在著名游戲公司暴雪做了14年CG動畫。
《姜子牙》是他歸國后的首個項目，
“平易近間將姜子牙神化，
但咱們想呈現他以凡人之身，
邁出了不屈凡的一步。”
自述 | 王昕 編纂 | 宋遙程
《姜子牙》講述封神以后的姜子牙，因為信念受挫，從天神被貶到北海，遭受了一系列人間間的紛爭以后，從新再成為神的故事。
同為彩條屋“中國神話系列”之一，《姜子牙》與客歲爆火的《哪吒之魔童降世》有一些類似的地方：兩部影片均取材自《封神演義》，都環抱“定命”一詞，沖破了民眾的固有認知，把姜子牙與哪吒塑造得極具當代感。
在以去的印象中，姜子牙是一個須發皆白的智者。但本片里百家樂技巧，姜子牙卻被“往神化”，成了一個“體系體例內”的呆板中年人。他為了固守本人的信條，不吝從神被貶為人。咱們熟知的“姜太公垂綸”，線上百家樂在片中借申公豹之口評估說，“你寧肯放過一條魚，也不愿放過本人。”
《姜子牙》與《哪吒》幾近同時起步，建造周期長達四年。累計2317張場景觀點圖，單個場景均勻迭代70余次。從北海的漁村落、針葉林，到幽都山、最初的回墟。每個場景都特別很是龐大，二維手繪與三維殊效互相疊加的場景也觸目皆是。
此外，一切的腳色設計也都閱歷過重復的點竄。女主角小九因為與九尾有著千頭萬緒的接洽，生來便被認為是“非人非妖”的異類，被眾人欺負。她的抽象設計點竄迭代計255次，才有了最初颯爽的短妞妞運氣發版本。
導演組憂慮姜子牙過于呆板活躍，是以特地把他最佳的火伴四不相設計成一個萌寵。它一方面保留其作為姜子牙坐騎的經典抽象，另一方面也參考察看了貓、狗、雪貂等十幾種植物，終極歷經80余版實現。
“姜子牙有四不相作伴，就好比現代年青人喜歡養貓。”在導演程騰望來，片中姜子牙的故事在當下也分外輕易引起共情。“中國的社會是一個分外畏懼犯錯的社會，而姜子牙在開篇就犯了一個過錯。但到后來咱們會望到，這事實是否是一個真實的過錯？”
不同于《哪吒》導演黑白半路出家，《姜子牙》的主創們根本都在頂級的動畫工業中歷練過，遵守一套嚴厲的流程操作實現了這部作品。
導演程騰
導演程騰曾經是美國頂級動畫公司夢工廠最年青的導演之一，他碩士卒業于南加州大學影視藝術學院，卒業作品《天外有天》是一部對于中國工夫的動畫短片，取得了第41屆美國粹生奧斯卡獎銀獎。
導演王昕
王昕是暴雪動畫的元老級人物，曾經率領團隊研發建造暴雪一切IP片子CG及腳色。得知《姜子牙》項目最先籌辦，雖遙在大洋此岸，卻也一向“心癢癢”。終究在2017年5月脫離加州來到中國，地下539開獎負責《姜子牙》的團結導演及藝術總監。
程騰、李夏2010年互助作品《紅圍巾俠》
以及程騰同學多年的李夏，卒業后曾經在美國皮克斯事情室練習。而另一名導演李煒介入執導過《寶蓮燈》《大魚海棠》，擔任建造了本片“敦煌壁畫”般的二維動畫部門。
多年的創作閱歷，使得四位導演尤其專注于細節的打磨。姜子牙對立反派九尾妖狐一段戲，因為她的每一條尾巴都在“表演”，其單個畫面事情量是其余一般片子腳色的九倍。而建造組的要求則是，“讓每一根尾巴都有效”。
四不相在本片中揭示了蹭人、打滾、噎住等數十種動作以及表情。個中甜睡的動作因對模子要求較大沒法實現，建造團隊足足花了3個月的時間往調整。面臨九尾以及四不相的偉大毛發量，建造職員頻頻瓦解，奚弄道，“想讓它們不禿，只能我畫禿了”。
在終極場景回墟，為了節制不同鏡頭里的云層，建造組只能是先用殊效做一個版本，然后再用手繪繪制，最初把腳色放在這個場景內里，依附二維與三維的無縫切換往完成料想的結果。
但在王昕望來，手藝并不是動畫建造的掃數。他最想從外洋引進海內的，是一整套從上至下的事情要領，用精密的流程往保障創意的高效完成。
咱們在《姜子牙》中望到的一切元素，玄鳥、騰蛇等神獸都有出處，甚至僅一閃而過的“巨靈神”都有完備的具體設定。這些元素并不是前期血汗來潮增添下來的，而是一最先就已經經確定好的，可以說是先有了這些設定，再有了《姜子牙》這部電影。王昕說，《姜子牙》的初志現實上便是為了環抱這些腳色，打造出一個完備的“封神宇宙”。
團隊采取了“倒金字塔”事情模式，即導演處于金字塔最底層，將團隊成員的創意匯總至影片中。同時，建造組在后期就消費大批投入，并進行縝密的籌辦與規劃。用很是試驗性的方式，保障影片終極的高效實現。
王昕導演信賴，《姜子牙》會在流程上為今后的動畫建造有所啟發。正如他在歸國前的唉聲嘆氣，“我要改變中國動畫人對小我私家的過度倚重，我要改變中國動畫對流程的藐視，我要改變中國動畫用肌肉思索的壞偏差。”
如下是王昕的自述：
我是《姜子牙》的團結導演，同時也是履行制片人、藝術總監。詳細分擔便是一切視覺上的創意以及履行。咱們一共有四個導演，從鏡頭到情節各有側重，但人人會往做一個團結的互動。整個導演組的創作理念便是想做一個“故事是視覺化，視覺也是故事化”的電影。
為了呈現封神世界的世界違景，咱們做了許多的考證事情。咱們往長白山采風，借《山海經》設計地名，從青銅器、甲骨文，到建筑氣概、衣服紋樣，方方面面都要網絡素材，然后再從新提煉、設計。
“姜子牙”這個 logo自身就泉源于甲骨文
姜子牙的共性是一個老呆板。“呆板”這類視覺的定位，根本上是一個金字塔式的三角形，以是咱們在他的臉和整個身材的掠影，都參加了許多三角形的視覺組成以及外型元素。
申公豹
男二號申公豹，大大咧咧、膀大腰圓，下盤卻很小，他是一個下盤不穩的人。但他的臉方方的，又帶有一點劈頭蓋臉的特質。
女主小九是一個很輕快很荏弱的外在抽象，但實在特別很是彪悍，有她本人的保持。
姜子牙以及小九
姜子牙的“羽毛披風”，細心望實在它不是羽毛，而是樹葉的經脈。姜子牙是天然導向的，固然加入過封神大戰，但他信仰不殺生。一切的這些細節，都是為故事服務的。
我重復提起的場景北海酒館，便是一其中國人的“江湖”。它像龍食客棧同樣，小小的空間內里稠濁了社會百態。從建造、鏡頭的調度，種種各樣的腳色既要有同一性、也要有多樣性，比真人片子要龐大許多。
北海紊亂無章，反之天庭則是秩序以及權勢巨子的意味，必要用對稱性往體現這類美感。以是咱們從每個鏡頭的構圖到整個天庭的立體結構，都做了精心的設計，便是為了可以或許把秩序以及反秩序的這類反差拉開。觀眾對這類秩序感印象越深，到最初人世冷落破敗的殘破感就會越強。
暴雪履歷：咱們要打造的是一整個IP
我原來在浙美環藝學空間設計，常常往姑蘇園林做調查。中國園林里“螺螄殼里做百家樂預測道場”的觀念是很驚人的，它的設計感不在于園林里詳細的物件細節或者者是出色水平，而是對空間以及游客生理感觸感染的把控。
人人在望正片的時辰，北海酒館里的小九怎么樣從亮到暗、再到亮再到暗的一個光場遞進交互的進程內里，實在就有參考到園台中 百家樂 PTT林設計的思緒。
2000年的時辰，我出國轉行往學了電腦動畫，研究生卒業就進了暴雪，沒有往打游戲，在游戲公司的片子部一向做游戲的CG動畫。我很榮幸地見證了暴雪從百來人的團隊，到一個握有多個勝利IP的至公司。
《星際2》的Kerrigan、《暗黑3》的Leah均出自王昕之手
我在暴雪去職之前是動畫部的腳馬尼拉賭場德州撲克色總監，首要事情便是率領團隊往創建建造一切IP里的腳色。暴雪對我的影響在于，咱們不是一個以終極產物為導向的公司，也便是說咱們的使命不是臨盆這十幾分鐘或者幾十分鐘的CG，而是推行 IP。
《姜子牙》這部電影，一樣也不是僅僅為了100分鐘、為了臨盆1700個鏡頭，咱們的團隊更多的是在思索怎么樣把神話的宇宙打造好，讓觀眾不僅喜歡這個故事，更喜歡這些人物、這個世界觀。
腳色以及腳色之間，違后的故事是甚么？怎么樣讓觀眾進入到咱們的世界里來？這類創作理念的因果瓜葛很紛歧樣。也便是說，不是為了這部片子才有了一系列進程，而是由于這些創作進程的迭代，才會有了這部片子。
我以及程騰導演他們私底下瓜葛就很好，那時據說他們歸國接收了頗有挑釁的使命，作為同伙就很想助他們一臂之力。恰好我以為在暴雪許多百家樂賺錢有試驗性的設法，出于一些緣故原由都沒無機會完成，而歸國做《姜子牙》對我本人也是一種挑釁。
歸國以后，《姜子牙》甚么都沒有，一切器材都是從頭最先，但我以為在美國生涯事情的閱歷對我來說特別很是緊張。固然情況齊全變了，但許多在暴雪的創作理念，譬如故事的視覺化，制片流程還有手藝上的推動，在《姜子牙》、包含《姜子牙》以后的創作內里，我還會一百家樂練習向連續上來。
《姜子牙》為中國動畫做了許多首創事情
《姜子牙》這部片里，我不敢說咱們用到了最頂尖的手藝，由于在動畫這個行業光有手藝是遙遙不夠的，你也必要有很進步前輩的理念。我以為《姜子牙》跟其余偕行不太同樣之處，多是咱們在整個制片流程的規劃以及推動上，做出了新的索求。
譬如說，在兩家中期公司量產之前，咱們花了快要一年半的時間，用大批的精神以及估算往做后期事情（pre-production）。咱們很早就把中期團隊的焦點職員拉出去，做了許多前瞻性的規劃。是以固然咱們在后面花了許多時間，但到前面效率就變得特別很是高。
咱們的前先后后的建造團隊也許有1000多人。動畫已經經早已經不是原來阿誰工筆繪畫的年月，它是一個多工種、多個大型的團隊前中前期親近共同的產品。
天尊以及九尾
咱們在流程上的一些試驗，算是某種首創性的事情，我以為對之后的項目會有自創的意義，由于以后海內的動畫項目就會曉得，是否是也能夠謹嚴地往支配一下制片的系統，紛歧定截然不同，最少人人曉得這個要領有它的利益。
《哪吒》的勝利，對動畫行業的生長影響很大。咱們實在是不同的團隊，只無非做的都是《封神》里的人物，并且從氣概針對性到建造的流程實在都特別很是紛歧樣。
無非我以為，有了《哪吒》才會有《姜子牙》目前的存眷度，有了存眷度，對咱們業余的動畫事情者來說也是一個壓力。在壓力之下，才會有能源往做出更好的器材，我以為是一個很好的契機。
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